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技术支持:超高色温适应技术

作者:鑫盾战神     来源:广西鑫盾战神安防公司     时间:2016年6月29日


超高色温适应技术



电视画面的色彩效果,除了受到被摄物体的本色、所受色光的颜色、环境色等影响,还要受到色温的影响。甚至可以说,色温是比光色更加重要的色彩表现因素。色温是物体或空间在光和热作用下,产生颜色变化的物理量。

计量的单位为凯尔文(Kelvin)度。标准黑体(如铁、钨等)在连续加热过程中发出不同颜色的光,由此得出与温度相对应光色的量度。通俗地说,色温即辐射光的颜色温度。

标准黑体在摄氏-273℃为绝对黑体,这时它没有任何辐射光,其色温标定为0(K);当温度加至1000℃时,辐射光呈暗红色,色温标定为1000+273=1273(K);当温度加至5227℃时,辐射光呈白色,其色温标定为5227+273=5500(K);当加温至24727℃时,辐射光呈天蓝色,其色温标定为25000(K)。

物体的色温度总是小于其实际温度,物体愈接近黑体,色温度与实际温度的差别愈小。”在拍摄过程中,色温低时,拍摄出的画面景物颜色偏黄(或偏红、偏橙),摄影术语称为“偏暖”;色温高时,拍摄出的画面景物颜色偏蓝(或偏青、偏紫),摄影术语称为“偏冷”。由于不同的环境色温不同,所以,拍摄前要针对大致的色温范围,将滤镜拨到与环境色温相符合的档位。当滤镜档位拨完后,就可以进行适应色温的黑白平衡调整。

1、白平衡的调整所谓白平衡,指摄像机红、绿、蓝三个基本色的视频信号幅度相等,色度信号为零。摄像机处于白平衡状态时,摄像机对准白色物体拍摄,在彩色监视器上显示的图像应该是纯白的,不偏向任何其他颜色。

进行白平衡调整时,在确定滤镜档位不错后,将镜头对准一个标准白色物体或盖上白色镜头盖,调整变焦,使取景器充满白色,然后拨动白平衡调节开关(WHITE)向上,寻像器内显示“WHT:OP”,几秒钟后,又显示“WHT:OK”,白平衡便调整好了,并被自动记忆。有时候,拨动白平衡开关(WHITE)向上时寻像器内显示。

2、黑平衡的调整所谓黑平衡,指摄像机红、绿、蓝三个基本色的视频信号中,黑电平的大小一致。摄像机处于黑平衡状态时,摄像机对准黑色物体拍摄,在彩色监视器上显示的图像应该是纯黑的,不偏向任何其他颜色。

摄像机出厂前,黑平衡是调整好的,但在实际运用时,摄像机的红、绿、蓝三基色视频信号的黑电平大小会有所变化,因此摄像机使用前如果有必要可以进行黑平衡调整。黑平衡的调整比较简单,只需要将白平衡开关下拨,此时镜头光圈自动关闭,寻像器显示“BLK:OP”字样,几秒钟后,再显示“BLK:OK”字样,黑平衡就调好了。

如果不是有特殊的偏色表现要求,摄像机拍摄前的色温片选择应与其环境主光色温相一致。常见的主光色温大致如下:

烛光色温在1930K左右;家用钨丝灯色温在2600-2900K间;新闻灯色温在3200K左右;高色温镝灯色温为5600K左右;家用日光灯色温为6000-7000K左右;日出或日落时,色温在2800K~4200K之间;没有太阳的昼光,色温在4500K~4800K之间;中午前后的阳光,色温在5400K~5500K之间;室内漫射阳光,色温在5500K~6000K之间;阴沉的天空,色温在6800K~7500K之间;烟雾弥漫的天空,色温在8000K左右;晴朗的北方蔚蓝色天空,色温在10000K~20000K之间。根据以上色温数据,可以选择调整滤色片档位。与滤色片并排在一起的,还有一组衰减滤光片,分为4档,每档以上一档1/4的比例衰减滤光。

1档=直通(CLEAR); 2档=1档光通过量的1/4 3档=1档光通过量的1/16 4档=1档光通过量的1/64 实拍时,应根据光线强弱,选择相应的衰减滤光片,保持自动光圈F=8为宜。 不过对于滤光片的选择,也并非完全取决于估计的色温。

在一些照明不足的拍摄环境里,宁肯偏色也要保证图像的亮度。所以,按照色温估计应该用3档的,也可以用1档。这是因为置于1档时,光圈要比3档省1级,两种档位拍出来的图像亮度大不一样。

3、混合光条件下,摄像机的白平衡调整A.在室内混合灯光和日光同时照射的情况下,应先确定以哪种光源为主。

如果以射进室内的日光为主光,灯光为辅助光,则可选择3号滤镜,并给灯光加升温的色片,使灯光的色温提升到与日光相近的程度。如果以灯光为主光,日光为辅助光,则可选择1号滤镜,并在射进日光的窗口上挂一种降低色温的薄片,使日光的色温降低到与灯光相近的程度。

在室外混合光条件下,一般以高色温的光源,作为调整白平衡的依据。也有通过给照明灯加色片,提升或降低灯光的色温,以调和混合光线造型效果的。调焦(景深)控制摄像机的调焦也称为“聚焦”,指摄像时调整聚焦装置,以获得所需要虚实效果的操作。理论上说,摄像调焦是为了控制景深。

通俗地说,摄像调焦是为了控制电视画面的虚实效果。所谓景深,指拍摄过程中,沿着镜头轴线方向,被摄景物成像清晰的范围。换一句话说,景深是镜头轴线方向上,成像的最近清晰点到最远清晰点之间的距离。摄像的景深与图片摄影的景深有很多共性。

例如,拍摄时镜头光圈越大,景深越小;镜头光圈越小,景深越大。拍摄时镜头焦距越长,景深越小;镜头焦距越短,景深越大。摄距较远、景深较大;摄距较近,景深较小。

当然,摄像与图片摄影的景深在认识上还是略有区别的。摄像的景深常常由于机位或者被摄主体的改变,一边拍摄,一边发生着变化。

而图片摄影的景深是个相对固定的概念。摄像机的调焦,主要有两种方式:其一是自动调焦,其二是手动调焦。现代摄像机基本上都有自动调焦的装置。当摄像机用自动聚焦档位拍摄时,镜头的自动聚焦系统会根据画面中心目标锁定对象,自动对焦,使画面中心处的

  
景物始终保持在景深范围,这样拍摄起来,十分方便。自动调焦拍摄方式,多用于新闻报道的拍摄,或纪实性抓拍、抢拍等。

由于其方便拍摄的特点,自动调焦也是业余摄像常用的拍摄方式。当摄像机拍摄大面积的黑、白被摄体,或者拍摄明暗反差太大、有强光直冲镜头的被摄体时,以及前景面积较大(且不完全透明)、照度不均匀、景物表面有强烈反光等情况时,就应当用手动调焦。

拍摄位置相对固定的主体,其手动调焦的操作要领是,先把镜头推向被摄主体的重要部位,调实后再把镜头拉开,按照所需要的景别进行拍摄。如果拍摄的是较大的场面,且照度充分,机位也相对稳定(例如有三脚架),则应该用小光圈,大景深,对准中心活动区域聚焦后固定住,可长时间拍摄(类似于图片摄影运用超焦距进行的拍摄)。

如果遇到机位和被摄主体都必须有所变化,且景别较近,被摄主体经常偏离中心位置的情况,就要运用手动跟焦拍摄。手动跟焦拍摄的要领是,按照事先估计的互动情况,预先跟焦一次后,获得记忆性跟焦手感,再进行正式的跟焦拍摄。

手动跟焦常用于电视剧、MTV以及艺术片的拍摄。被摄对象是否清晰?摄像主体一般是通过寻像器进行判断,通过调焦环进行调焦。摄像机的调焦,在一般情况下,目的是把被摄对象置于景深范围内。

即:把被摄对象拍清晰。不过也有例外的,在一些特殊的镜头中,把调焦效果调虚,也能获得理想的镜头效果。例如,在夜晚拍摄灯光,故意把调焦调虚,使被摄灯光明显地处于景深之外,灯光往往会虚成彩色的光环,形成非常美丽的五彩缤纷的镜头。

 

 

 

 


 
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